4 октября 2013 г.

ЗАГОВОРЁННЫЕ КЛАДЫ


В седую древность на Руси банков, как известно, не было, а вот деньги, дорогие украшения, посуда из серебра, а порой и из золота, водились. Хранить такое богатство в избах и теремах дома было не с руки, и приходилось, чтобы не потерять праведно или неправедно нажитое, хоронить его в потайном месте. Не надеясь на одну лишь секретность захоронения, хозяева клада его «заговаривали». Взять его могли только его потомки, а попытки добраться до клада, которые предпринимали охотники за сокровищами, обычно кончались гибелью этих самых охотников.
Легенды легендами, но похоже, что «заговоренные» клады на Руси все же существуют. По крайней мере, только этим и можно объяснить, почему некоторые из них уже несколько столетий каким-то непостижимым образом ускользают от кладоискателей.
Емельян Пугачев, пытавшийся сбросить с трона Екатерину Великую, был не только прекрасным организатором и умелым полководцем, который смог за полтора года собрать русских и башкирских крестьян, создать полки, успешно громившие профессиональную армию. Он был еще и неплохим политиком. Емельян вовремя понял, что первый этап гражданской войны проигран, и начал готовиться к следующему, а для этого нужно было прежде всего схоронить деньги для подготовки нового восстания. В письме к своей «государыне-императрице» Устинье Кузнецовой, находившейся в феврале 1774 года в Бердской слободе под Оренбургом, Пугачев пишет: «При сем послано от двора с подателем сего казаком Кузьмою Фофановым сундуков за замками и собственными моими печатями, которые по получению вам не отмыкать и поставить к себе в залы до моего императорского величия прибытия». Но по предположению профессора А. Малахова, сундуки, в которых находилась личная казна «императора», до его «царского двора» так и не добрались. По мнению профессора, клад Пугачева схоронен в пещере на реке Чусовой.
В 70-х годах прошлого столетия ученый приобрел небольшую малахитовую пластинку, которая долгое время пролежала в его коллекции. Однажды, рассматривая ее в сильную лупу, ученый неожиданно обнаружил, что малахитовые узоры образуют целую картинную галерею людей в высоких меховых шапках. Один из них был очень похож на Емельяна Пугачева. Фоном для силуэтов людей служили склонившиеся над водой скалы. Под пейзажем была надпись: «ТАВАТУ». Малахов предположил, что имеется в виду озеро Таватуй, расположенное вблизи Екатеринбурга. Скалы же напоминали обрывы протекающей поблизости от озера реки Чусовая. На одной из скал в лупу можно было прочесть слово «КЛАДЪ».
В течение нескольких лет профессор, вооружившись биолокационной рамкой, обследовал скалы по реке, напоминающие по виду пейзаж на пластинке. И наконец нашел запрятанный Пугачевым клад! По крайней мере, биолокационная рамка однозначно показала, что под одной из скал находится несколько тонн металла. Осталось только прийти на место с экспедицией и отрыть сокровища.
И тут профессор А. Малахов неожиданно умирает. Записей о том, где находится скала, никто не может найти, пластинка, с изучения которой начались поиски, бесследно исчезает. Все это можно было бы счесть выдумкой энтузиаста-ученого, если бы не осталась статья в журнале «Наука и жизнь», в которой была напечатана фотография «картинной галереи», нанесенной на пластинку, и необычный пейзаж. Что явилось причиной неожиданной смерти профессора: случайность или заговор с пролитой кровью?
Невольно вспоминаются древние предания о заклятых кладах. Преодолеть такое заклятие или заговор — целая магическая наука, которой владели профессиональные кладоискатели, видимо, с повышенными экстрасенсорными способностями — «ворожецы», или «мастера». Избегающие колдовства и всяческих неприятностей кладоискатели в старину полагались в основном на Господа Бога и на его святых — в особенности на Ивана Новгородского, который прославился тем, что запечатал в кувшине беса. Раз запечатал — значит, поможет и распечатать: ведь всякий заклятый клад, согласно поверьям, охраняет нечистая сила. У стерегущих клады чертей есть даже своё название— «кладовики», или «кладенцы». Они-то и напускай и на случайно наткнувшегося на клад или на неугодного человека сон, умопомрачение или морок, утаскивая тем временем сокровища глубоко под землю. Это еще в лучшем случае. А то и вовсе провоцируют несчастный случай или смерть для того, кто покусился на чужой схрон.
Поэтому православные кладоискатели никогда не отправлялись на «поисковые работы», не заручившись предварительно поддержкой святого Иоанна, не отслужив ему молебен и не захватив с собой просвирку в честь девяти чинов ангельских.
Прежде чем приступить к раскопкам, предполагаемое местонахождение клада окропляли святой водой, окури вали ладаном и читали особую заклинательную молитву: «Подаждь, Боже, рабу твоему (имя кладоискателя) приставников злых от поклажи стегнати, злата из земли на добрые дела взяти, сиротам малым на утешение, Божьих храмов на построение, всей нищей братии на разделение, а мне на честную торговлю купецкую (можно указать и другую благопристойную цель)». Во время работы нельзя было оглядываться, поддаваться сонливости и разговаривать, в особенности матерно ругаться — лишишься помощи святых сил. А до найденного клада не стоило дотрагиваться, не осенив себя сначала крестным знамением и не прочтя молитву. Иначе даже если сокровища и дадутся в руки, счастья они не принесут.
Так, может быть, действительно заговоренные клады охраняются незримыми «фантомами» и энергетическим защитным «покровом» или это древние предрассудки?
Олег Облачный

"Масонский" орел


На золотых, серебряных и медных монетах России в первой трети XIX века появляется орел нового типа — с расправленными крыльями, в лапах вместо скипетра и державы венок, ликторский пучок, перуны и факелы. На нумизматическом сленге такой орел называют «масонским».

Собственно говоря, оснований считаться «масонским» у него столько же, как у петровского рубля 1723-1725 годов называться «матросом», а у рубля на открытие памятника Александру II - «двориком». Основным стилем архитектуры и декоративно-прикладного искусства трёх первых десятилетий XIX был ампир (от франц. empire — империя). Ориентируясь на образцы античного искусства, ампир преимущественно опирался на художественное наследие архаичной Греции и императорского Рима, черпая из него мотивы для воплощения величия и мощи государства: монументальные массивные портики (главным образом дорического и тосканского ордеров), военная эмблематика в архитектурных деталях и декоре (ликторские связки, воинские доспехи, лавровые венки, орлы, факелы, доспехи, жертвенники в виде треножников и т. п.).

Военные триумфы находили выражение в сооружении триумфальных арок и мемориальных колонн, многие общественные здания Петербурга одухотворены патриотическим пафосом, охватившим русское общество после победы в Отечественной войне 1812 года: Казанский собор, Адмиралтейство, Александринский театр, ансамбли стрелки Васильевского острова и Дворцовой площади.

Не остались в стороне и монеты: впервые «ампирный» орел появляется на золотых пятирублевых полуимпериалах 1817 года. Чеканка золотых монет возобновилась после 12-летнего перерыва, и именно полуимпериал на долгое время становится единственным золотым номиналом.

В 1826 году орел с расправленными крыльями появляется и на серебряных монетах всех номиналов: на груди у него московский герб, в лапах ликторский пучок (римский символ власти), факелы и лавровый венок, перуны отсутствуют.

В 1828 году в России впервые в мире предпринимается попытка введения в оборот четвертого монетного металла — платины. На платиновых монетах герб уже другой — крылья орла подняты, на них размещены шесть местных гербов — казанский, астраханский, сибирский, польский, херсонесский и финляндский. Рассчитывалось, что при цене платины впятеро против серебра, платиновые монеты будут приниматься в торговых расчетах только по добровольному согласию. Новое оформление должно было помочь населению отличать новый металл от гораздо более привычного серебра.
В январе 1830 года Николай дает министру финансов Е.Ф.Канкрину устное указание «о сделании на золотых и серебряных монетах орла как на платиновых». С 1832 года заодно с орлом изменяются композиции обеих сторон монет.
Любопытно, что исчезнувший с золотых и серебряных монет «ампирный» орел появляется на медных (в слегка измененном виде: на обеих головах орла теперь короны, в когтях перуны - символы верховной власти).

Возможно, изначально устаревшее оформление аверса медных номиналов было введено с дальним прицелом — медные деньги 36-рублевой стопы, приведенные в примерное соотношение с ассигнациями и свободно на них обменивающиеся, были одним из шагов, которое правительство предприняло для упорядочения денежного обращения. Манифест "Об устройстве денежной системы", вышедший 1 июля 1839 года, обязал производить все расчеты в серебряных рублях, установив "считать три с половиной копейки медью (как 36-ти, так и 24-х рублевого в пуде достоинства) за одну копейку серебром".
В 1840 году выходит именной указ «О новой медной монете на серебро 16-рублевого в пуде достоинства». Статус новых медных монет указан в самом номинале, подчеркивая равенство их курса с серебром. На протяжении нескольких лет в обращении находятся два вида медных монет — на ассигнации и на серебро, причем на аверсе легкой монеты - «ампирный» орел, тогда как аверс тяжелых копеек украшает вензель императора (чего не было почти сорок лет).

С 1 января 1843 года легкой монете присваивается нарицательная стоимость в тяжелых копейках серебром (10 копеек — три; 5 копеек — полторы; 2 копейки — половина; копейка — четверть), по которой и начинается выкуп.
Наконец, 1 июня 1843 года выходит манифест «О замене ассигнаций и других денежных представителей кредитными билетами», которые «обеспечиваются всем достоянием государства и безостановочным во всякое время... разменом на звонкую монету». Нарушенное при Екатерине II равновесие находящихся в обороте денежных средств начинает восстанавливаться, а «ампирный» орел становится частью истории российской нумизматики.

Новодельные "Гангутские" рубли

Памятный рубль 1914 года, посвященный 200-летию победы российского флота в морском сражении у мыса гангут, был первоначально отчеканен в количестве 30300 экземпляров. Из этого количества, по мнению И.Г. Спасского, сохранилось не более 150 экземпляров, разошедшихся по рукам в год чеканки", а остальные были использованы в начале 20-х годов в качестве сырья при чеканке серебрянных монет РСФСР и СССР. Следовательно, все остальные экземпляры этой монеты, встречающейся довольно часто, представляют собой новоделы, изготовленные около 1927 года для продажи через Советскую филателистическую ассоциацию(СФА). 

Поскольку эти новоделы чеканились на подлинных кружках-заготовках с использованием подлинных штемпелей и подлинного гуртильного инструмента, считалось, что отличить их от подлинников невозможно. 

Обследование "гангутских" рублей из основного и дублетного фондов отдела нумизматики Государственного Исторического музея позволило выявить экземпляры, являющиеся, видимо, явными новоделами. 

Как следует из статьи ИГ Спасского, чеканка новодельных "гангутских" рублей в 1927 году производилось, как обычными, так и полированными штемпелями. Нет оснований предполагать, что для чеканки подлинных экземпляров этой монеты использовались комплекты штемпелей лишь одного какого-либо вида, поскольку штемпелями с различной фактурой рабочей поверхности чеканились и другие памятные монеты(например, "коронационные" рубли 1883 и 1896 годов, рубль на открытие памятника Александру II и другие). 

Среди "гангутских" рублей, хранящихся в фондах отдела нумизматики ГИМ, имеются монеты, отчеканенные как комплектом обычных, так и комплектом полированных штемпелей. Но еще имеются, если можно так сказать, и "гибридные" монеты, для чеканки которых были использованы либо полированный штемпель аверса и обычный штемпель реверса, либо наоборот - обычный штемпель аверса и полированный штемпель реверса. Ничего подобного на других российских памятных (да и не только памятных) монетах никогда не наблюдается. Наиболее вероятно, что такое неряшливое смешение штемпелей могло быть допущено на ленинградском монетном дворе только при чеканке новоделов и только после 1917года, когда "гангутский" рубль вместе со всеми другими монетами императорской России безвозвратно утратил свою былую престижность. 

Таким образом, "гангутские" рубли , отчеканенные "смешанными" комплектом штемпелей, можно достаточно уверенно считать новодельными, тогда как среди экземпляров, не обладающих такой особенностью, отличить новоделы от подлинников, действительно, невозможно.

18 сентября 2013 г.

Пам'ятна монета України - "Будинок Поета (до 100-річчя Будинку М. Волошина)"

Національний банк України з 12 вересня 2013 року вводить в обіг пам’ятну монету "Будинок Поета (до 100-річчя Будинку М. Волошина)" номіналом 5 гривень з нейзильберу, категорія якості карбування "спеціальний анциркулейтед", тираж – 20 000 шт.

Монета присвячена 100-річчю з моменту завершення будівництва Будинку Поета М. Волошина.

На аверсі монети розміщено: угорі малий Державний Герб України та напис півколом НАЦІОНАЛЬНИЙ БАНК УКРАЇНИ, у центрі - зображення Будинку Поета та силуетів людей перед ним, що уособлює `гостинний дух` оселі господаря, під яким унизу напис БУДИНОК ПОЕТА М. ВОЛОШИНА, праворуч від якого позначення року карбування монети 2013; унизу - логотип Монетного двору Національного банку України та номінал П`ЯТЬ ГРИВЕНЬ.

На реверсі монети зображено силует художника за роботою на тлі морського пейзажу та рядки з його вірша, які розкривають суть творчості Максиміліана Волошина як поета та художника - ДВЕРЬ ОТПЕРТА./ ПЕРЕСТУПИ ПОРОГ./ МОЙ ДОМ/ РАСКРЫТ/ НАВСТРЕЧУ/ ВСЕХ ДОРОГ…; унизу напис - ДО 100-РІЧЧЯ.

Пам'ятні монети України - "150 років Національній філармонії України"

Національний банк України з 12 вересня 2013 року вводить в обіг пам’ятні монети "150 років Національній філармонії України" номіналом 5 гривень зі срібла, категорія якості карбування "пруф", тираж – 3 000 шт., та номіналом 2 гривні з нейзильберу, категорія якості карбування "спеціальний анциркулейтед", тираж – 20 000 шт.

Монети присвячені 150-річчю однієї з найстаріших концертних організацій нашої держави. Біля колиски Київського філармонічного Товариства, заснованого у 1863 році, стояли відомі митці і прогресивні громадські діячі - композитор М. Лисенко, фольклорист М. Рігельман, композитор-аматор П. Селецький та багато інших.

На аверсі срібної монети номіналом 5 гривень розміщено: угорі малий Державний Герб України та напис півколом НАЦІОНАЛЬНИЙ БАНК УКРАЇНИ, зображення виду Колонної зали ім. Лисенка зі сцени, на якій стоїть рояль; праворуч рік карбування монети 2013, унизу - номінал 5 гривень

На аверсі нейзильберової монети номіналом 2 гривні розміщено: угорі малий Державний Герб України та напис півколом НАЦІОНАЛЬНИЙ БАНК УКРАЇНИ, зображення виду Колонної зали ім. Лисенка зі сцени, на якій стоїть рояль; праворуч рік карбування монети 2013 та логотип Монетного двору, унизу - номінал 2 гривні

На реверсі монети на дзеркальному тлі зображено будівлю колишнього Купецького зібрання (1882), у якій з 1944 року і до сьогодні розміщується Національна філармонія України, під якою - герб та напис: НАЦІОНАЛЬНА/ФІЛАРМОНІЯ/УКРАЇНИ/150 РОКІВ.